«Не смотрите наверх». Но ставьте «лайк»

До какой же все-таки мерзости все у нас дошло, если довольно плоский, пусть и с претензией на сатиру, рождественский капустник с характерными актерами был назван «прорывом года» и «последней надеждой демократии»?

Don't Look Up
Режиссер: Адам МакКей
В ролях: Леонардо ДиКаприо, Дженнифер Лоуренс, Мэрил Стрип
Дата премьеры: 2021
Сюжет: Астрономы открывают новую комету, но открывать шампанское не приходится, т.к. небесный странник спешит к человечеству «со своим». И, кажется, на всей Земле только эти двое ученых понимают, что же будет со всеми землянами уже очень скоро...

Сюжет — меланохолический. Т.е. в духе «Меланхолии» Ларса Фон Триера, когда в один день человечеству был дан прекрасный шанс себя исправить. То бишь смыть себя с лица этой планеты, дабы она — планета — начала жить без обязательства содержать вот этих вот зловредных кожаных тварей. И весь свой фильм режиссер Адам МакКей, как и старик Стивен Кинг в подобных сюжетах, предлагает нам наблюдать за тем, что же это самое человечество в этой кризисной ситуации будет делать.

Ответ вы, наверно, знаете — ничего.

Когда Путин опять опаздывает ❘ «Не смотрите наверх»

Ошибочно будет думать, что «Не смотрите наверх» (привет русским локализаторам, что не учились в школе — правильно «Вверх») это исключительно памфлет про Америку. Да, там, по большей части, высмеивается население именно этого континента, но спросите себя — разве идиотское телевидение, идиотские вокалисты группы Znich комментаторы и идиотские же правители не стали нормой для всех стран, считающих себя цивилизованными?

Прелесть глобализации в том, что она глобализирует не только экономики, но и повадки прямоходящих обезьян, которые копируют друг друга за океаном.

На этом сатирическом плацдарме — у режиссера страна представлена как сборище дегенератов, которые дорожат совсем не тем, чем должны были бы — Адам МакКей чувствует себя как рыба в воде, благодаря многолетнему опыту совместной работы с комиком Уиллом Ферреллом. Но Адам, если подумать, копает совсем не глубоко, высмеивая только то, что лежит на поверхности — над чем, к примеру, когда-то хихикал покойный Михаил Задорнов, доказывая русским рабам, почему они должны гордится своей галерой.

— Толькi Зянон! ❘ «Не смотрите наверх» 

Вот посмотрите: Адам зачем-то опять дает нам Дональда Трампа (пусть даже и в юбке), привычно высмеивает реднеков и республиканцев (они у него представлены одним типологическим персонажем, которого прекрасно играет старина Рон Перлман), живописует не в меру прожорливых акул Big Tech (Марк Райлэнс) и спускается в самые глубины ада, где пожирают друг друга склизкие безмозглые гидры из теленовостей или поп-музыки. Но все очень осторожно и поверхностно, словно бы каждый раз, когда МакКей хочет копнуть поглубже (BLM, Cancel Culture, Новая Этика, «Нация Прозака» и т.д.), его кирка натыкается на его личную цензуру. И режиссера можно понять — Адам МакКей в последние годы на коне, и было бы глупо преждевременно закончить свою блестящую карьеру, позволив себе оскорбить кого-то, кого сегодня в США оскорблять никак нельзя (а список тут огромный). Поэтому весь его фильм, это, всего лишь, шапито, «слабое подобие левой руки», подцензурная попытка поиграть в сатиру. Искренности слов режиссера веришь только в сценах, когда как всегда блестяще играющий Леонардо Ди Каприо начинает тупо орать в камеру. Вот тут, кажется, мы слышим настоящий голос режиссера.

Итого! «Не смотрите наверх» получился бы сильно лучше, если бы за него взялся какой-нибудь молодой Саша Барон Коэн, который еще не опустился до уровня своего второго, совершенно беспомощного и однобокого, «Бората». Это замечательной комедии немного не хватает дерзости и… молодости, она часто провисает под собственной тяжестью. И дело тут даже не в том, что в картине заняты, по большей части, возрастные актеры, а ее режиссеру тоже немало лет — хотя и это тоже, в отдельных сценах чувствуется старческие покряхтывание, когда МакКей, к примеру, отказывается понимать увлечения современной молодежи. Дело в другом. «Не смотрите наверх» высмеивает то, что мы еще пока в состоянии высмеять сами. Режиссер не ведет нас дальше по темному коридору, где мы можем встретить хихикающий призрак Джорджа Карлина или увидеть во тьме страшные немигающие глаза Чака Поланика. Он останавливается на полпути, там, где сейчас, к примеру, занят написанием очередного морализаторского дерьма сценария старина Кевин Смит.

Впрочем, финал картины сделан все равно абсолютно правильно.