Родившийся из фейкового трейлера к «Грайндхаусу» Квентина Тарантино и Роберта Родригеса, «День благодарения» Элая Рота наследует всю необязательность своего носителя. Но если «Грайндхаус» был неудачным экспериментом мастеров, то «День благодарения» это просто халтура — злая, сатиричная, очень кровавая, но все-таки халтура. Такое простительно снимать после своего очередного «Хостела», но никак в 51 год и имея за спиной несколько по-настоящему крутых лент.

Новый фильм 61-летнего Дэвида Финчера был удостоен шестиминутной овации в Каннах — это всё, что нужно знать о некогда уважаемом кинофестивале. Потому что «Убийцу» мог снять абсолютно кто угодно — но кроме самого Финчера, который бы плюнул сам себе в лицо, если бы еще лет 20 назад ему сказали, что он начнет делать (не снимать!) такое плоское, тупое, бессмысленное кино.

Условно актуальная биографическая кинокартина Кристофера Нолана «Оппенгеймер» докатилась до Беларуси так же, как докатывается до нее в последнее время все — с огромным опозданием (а что еще вы хотели от последнего времени?). В каком-то смысле этот факт внушает надежду: вдруг, в случае чего, хотя бы с таким же опозданием долетит до сильной и независимой и то самое изобретение главного героя фильма? А вот с точки зрения кинообозрения такие задержки, прямо скажем, не очень удобны. Хотя…

Кажется, на сегодняшний день художественный фильм «Барби» не посмотрел разве что самый ленивый шакал, полностью уверенный, что «и так все понятно с этим вашим розовым пластиковым феминизмом». Или даже посмотрел, но увидел ровно то, что ожидал, не заметив всего остального. Ну потому что розово — было, пластиково — тоже, да и навязчивый мерч повсюду, конечно же, не мог не оттолкнуть ту часть аудитории, которую никак не мог бы привлечь. Но вот зачем и для чего все это и так ли стереотипен фильм о стереотипной Барби — сейчас разберемся!

Сильвестр Сталлоне снова спутал все карты, чтобы его личная франшиза наконец заработала — после провала третьей части. Отсюда Стэйтем в роли центрального персонажа и новый наемный режиссер. Но, видимо, в успех предприятия Слая верил только он — потому что в «Неу4ержимых» разваливается абсолютно всё. И, наверно, никто и не верил в то, что новая часть хотя бы окупится — отсюда экономия с актерами, съемками и смыслом вообще.

Новый фильм живого классика странно напоминает «Марс атакует!» — но если бы в 1996 году Тим Бартон захотел вдруг снять не гротескную сатиру про вторжение мультяшных марсиан, но такое насупленное, серьезное, даже угрюмое кино. Главной целью которого является раскрыть гениальность его автора и подчеркнуть феноменальность его же стиля — потому что больше ничего в «Городе астероидов» и нет.