ХОТИТЕ ПОМОЧЬ РЕДАКЦИИ ШАКАЛА?
Оформите регулярные пожертвования на Patreon; |
Все дальше от дуракаваляния из «Залечь на дно в Брюгге», все ближе к мрачным сюжетам его брата — режиссер Мартин МакДона окончательно определился со стилем и атмосферой своих картин: это «смех сквозь выбитые зубы».
«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri)
Режиссер: Мартин МакДона
В ролях: Фрэнсис МакДорманд, Вуди Харрельсон, Сэм Рокуэлл
Дата премьеры: 2017 год
Сюжет: трагедия, случившаяся в провинциальном американском городке, обещала закончится ничем — виновников в убийстве молодой девушки местные копы явно не собирались искать. Отчаявшаяся мать убитой решается на смелый шаг: арендует на въезде в город три биллборда с посланием к авторитетному главе полиции Уильяму Уиллоуби…
В белом цивилизованном цисгендерном обществе принято горячо любить ирландского режиссера Мартин МакДона — за его жесткие, пружинистые криминальные комедии: «Залечь на дно в Брюгге» и «Семь психопатов» дали нам нового Тарантино, как бы пошло ни звучала эта фраза. Снимая по одной картине в пять лет, Мартин не может не вызывать хайп каждой своей работой, ситуацию дополнительно подогревает его брат, который тоже делает мощное авторское кино. И вот «Три билборда на границе Эббинга, Миссури», для которого МакДона собрал не просто любимых актеров, но, пожалуй, и одних из лучших в жанре. Потому что смотреть на бешеную Фрэнсис МакДорманд, внушительного Вуди Харрельсона или эталонного идиота от Сэма Рокуэлла не просто приятно, но и явно полезно: такая актерская работа стопудов нормализует давление и понижает уровень холестерина в крови.
Но самая очевидная прелесть «билбордов» даже не в актерской игре, потому что невозможно было ожидать, что кто-то из главных актеров подкачает. Прелесть МакДона в его сюжетах: седой ирландец очень сильно закручивает свои фильмы, вертит сюжетом так и эдак, чтобы в финале оставить нам много вопросов. Вот и «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» заканчиваются непонятно чем — история не только не получает свой логический (читай, ожидаемый) финал, но и упирается в развилку, после которой либо вопросы без ответов, либо сиквел. И пусть эта грубая, внежанровая причта про полицейское равнодушие (на самом деле фильм совсем не про это, ну да ладно) и про Сильную Женщину (бля, да и не про это картина-то!) не выглядит абсолютным шедевром, но она, безусловно, запоминается. Крутыми персонажами, смачными диалогами (господи, как же они все матерятся!) и отсутствием ожидаемых сюжетных развязок. Все герои тут разноплановые, многоуровневые — нет абсолютно плохих и абсолютно хороших; персонажи постоянно меняют свой цвет от черного к белому (и наоборот), чем так восхитительно запутывают зрителя. Который и не знает, кому ему симпатизировать, а кому и нет.
Вот смотрите: такая «каменная» главная героиня воплощает собой коммунистическую суровую мать, которая потеряла свое дитя и теперь живет жаждой мести и справедливости. Сюжет далеко не нов, не правда ли? Но уже через 15 минут режиссер показывает, что персонаж Фрэнсис МакДорманд намного глубже, чем он кажется. И что эти все копы только на первый взгляд шаблонно тупы и ленивы: каждый из них тоже имеет свою историю и свою мотивацию. Следить, распутывать жизни таких персонажей отдельное удовольствие!
Еще один великолепный фильм от одного из самых сильных режиссеров современности. Фильм, «пройдя» который, невозможно не рассечь себе ноги — ведь, как известно, земля Ирландии очень камениста.
Компонент комментариев CComment