Уже даже не старый, но древний Клинт Иствуд выдает фильмы с какой-то дьявольской неотвратимостью: по картине в год, а то и по две. Но на «Чуде на Гудзоне» он явно отдыхал: это ровная и созерцательная работа, тут даже никто не умрет страшной смертью от «Магнума '44».

Ни один из кинокритиков с посимвольной оплатой, которые упражнялись в поливании говном этого фильма, так ничего и не понял. Великий Роланд Эммерих снял совершенное кино, настоящий пост-модерновый колосс, возвышающийся над всем миром.

Почти тридцать лет мы ждали третий фильм про обаятельных охотников за барабашками. И вот он явился нам — затянутый, скучноватый, с плохими шутками и, что самое ужасное, женщинами в главных ролях. С другой стороны, чего ты хотел? Плешивого Билла Мюррея, жирного Дэна Эйкройда, забытого Эрни Хадсона и мертвого Харольда Рэмиса?..

Федерико Альварес для своей новой картины вылепил настолько брутального монстра в лице одинокого ветерана войны, что ему пришлось даже ослепить его, чтобы его противники хоть немного пожили. Но только немного.

Мощный, как полицейский «Форд», триллер с лихими сюжетными поворотами и бенефисом Кевина Бейкона. В свои почти 60 актер окончательно утратил былую смазливость и лицом стал являть смертельно ядовитую кобру, что открывает для него дополнительные перспективы в славном деле изображения отпетых негодяев. Чем он и воспользовался.

Надо отдать должное маркетологам этого на самом деле очень выхолощенного, но действительно очень фестивального фильма — раструбить на весь мир о том, что «Неоновый демон» заканчивается брутальной расправой, тем паче что ничего такого в кадре почти и нет — это надо уметь.