Эмблема эпохи. Умер режиссер Сергей Соловьев

Если про также недавно ушедшего дирижера Михаила Финберга не следует ничего говорить кроме как про про ту пользу, которую принесет его тело белорусской земле в качестве ее удобрения, то кончина российского режиссера Сергея Соловьева выглядит действительно печальной. Пару слов про настоящего рокера за кинокамерой — в нашем небольшом очерке.

В начале этого года у Сергея Соловьева случился ишемический инсульт, восстановится после которого режиссеру сильно мешал давний диабет, больное сердце и прочие болячки, которые сопутствуют жизни 77-летнего человека, которому еще к тому же не повезло жить в современной России. Но даже несмотря на очевидно плохое состояние, Сергей Александрович до последних дней жизни преподавал во ВГИКе на режиссерском факультете, руководил режиссерской и актерской мастерскими, был профессором.

Но вообще, конечно, Соловьев это фильмы, которых он наснимал немало, но в которых нас, как сайт, сочувствующий року и металу, больше всего интересуют три — «Асса» (1987), «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989) и «Дом под звездным небом» (1991). Знаменитая трилогия, показавшая просыпающейся огромной стране, что в ней есть что-то помимо цензурной эстрады и беззубой попсы. Он показал стране первых ее рокеров — молодых, дерзких и страстных. Каким и был он сам в те далекие годы.

Картина «Асса», в которой замечательный сценарий и актеры, к сожалению, очевидно поблекли в тени фигуры Виктора Цоя (хотя он там и появляется в самом в финале, на несколько минут, и, будем откровенно, сюжетно никак не нужный), сейчас называют рок-манифестом и фильмом, который открыл стране феномен группы «Кино». Хотя, конечно, все это совсем не так — никто ничего не открывал, и никаким манифестом картина не была. А была очевидная попытка режиссера сделать кино, ни на что до этого не похожее — это даже не картина, а словно бы концептуальный рок-альбом, который языком кинематографа рассказывает истории своих героев.

Потом была «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви», давшая стране несколько нарицательных персонажей, а также бессмертных цитат. Грустно-смешная, с первого захода может быть несколько запутанная и неровная, картина, тем не менее, прекрасно иллюстрирует начавшийся слом эпохи и внутреннее беспокойство граждан огромной страны перед неизвестным — гипотетически — свободным будущим. В сегодняшней России кино с карикатурным Сталиным вкупе с прочим глумлением над политической советской элитой представить себе уже невозможно — захоти Соловьев снять «Черную розу» сейчас, он бы уперся бородой в «разжигание ненависти», «оскорбление чувств» и, как вишенка, в «иностранного агента».

И, наконец, «Дом под звездным небом», завершивший трилогию. Гораздо более тревожное и нервное кино, в котором солировал прекрасный актер Михаил Ульянов, которому, возможно, досталась самая странная в его жизни, роль. Безжалостный русский постмодернизм, остановившийся в полушаге от того, что потом критики будут обзывать «перестроечной чернухой» — картина словно бы возвращает нам дьявольщину со страниц Михаила Булгакова, но только Воланд тут ходит в офицерских погонах.

Увы, непредсказуемость и оригинальность Соловьева как режиссера с годами сделала с ним дурную шутку. Потому что такие ленты, как «2-Асса-2» и «Анна Каренина» смотреть очень трудно… да и вряд ли нужно. Наверно он просто был действительно хорош тогда, когда создавал свои картины, греясь о горячие сердца русских рокеров. В сольном же плавании, уже когда с удовольствием получал награду уровня Ордена «За заслуги перед Отечеством» IV степени, чувство прекрасного-независимого Соловьеву стало изменять.

Но если та трилогия, может и не изменила страну, но хотя бы показала ее гражданам, что можно все делать не так, как это принято, то абсолютно не зря прожил свою долгую жизнь замечательный Сергей Александрович.

МИНУТКА РЕКЛАМЫ!

Учитывая растущую популярность нашей рубрики «Некролог», редакция Шакала принимает заказы на написание соответствующих эпитафий. Гарантируем исключительно оскорбительный текст, т.к. со своей стороны мы приложим максимум усилий для того, чтобы найти гадости в биографии любого усопшего (усопшей).