«Убийца». Смысла

Новый фильм 61-летнего Дэвида Финчера был удостоен шестиминутной овации в Каннах — это всё, что нужно знать о некогда уважаемом кинофестивале. Потому что «Убийцу» мог снять абсолютно кто угодно — но кроме самого Финчера, который бы плюнул сам себе в лицо, если бы еще лет 20 назад ему сказали, что он начнет делать (не снимать!) такое плоское, тупое, бессмысленное кино.

The Killer
Режиссер: Дэвид Финчер
В ролях: Майкл Фассбендер, Тильда Суинтон, Чарльз Парнелл
Дата премьеры: 2023
Сюжет: Высококлассный наемный убийца, склонный к мизантропическому философствованию, поджидает жертву в Париже. Когда всё идет не по плану, он сам рискует превратиться в мишень и отправляется разбираться с собственными заказчиками.

Почти 20 лет автор «Бойцовского клуба» мечтал экранизировать серию комиксов Алексиса Нолена чтобы… что? Чтобы показать нам растерянных беспомощных высококлассных актеров, которым решительно нечего играть? Кроме как проговаривать бессмысленные напыщенные монологи, призванные… что? Раскрыть нам лучше персонажей? Их мотивацию? Логику действий? Всего этого нет. Есть актеры, которые не могут понять, зачем они тут вообще.

Единственная интрига в этом тягучем, невыразительным и обременительно многословном кино кроется в том самом профессионализме главного персонажа, которого очень старается играть старина Майкл Фассбендер. Чуть ли не каждую минуту экранного времени он напоминает зрителям, что он всегда следует своим профессиональным догматам убийцы — не делай то, а делай это, следуй своему плану, никому не верь и так далее. Прикол в том, что на практике герой Фассбендера факапит чуть ли не постоянно, в мелочах или глобально. То он выкидывает оружие в публичном месте (в аэропорту!), то сильно нервничает и от того дополнительно косячит. То оставляет своих жертв в живых — с абсолютно идиотским объяснением. Кинокритики находят в этом экзистенциальный кризис главного героя, но мы — осторожно — видим тут минимальную попытку Финчера придать его крайне скучному и унылому фильму хоть какую-то интригу. Которая, впрочем, может оказаться и не интригой вовсе.

«По крайней мере меня не заставили дуть во флейту» ❘ «Убийца»

Легко объяснить бездарность и ненужность этого фильма тем, что Финчер решил по-легкому срубить бабла, сделав стандартно-типовое, типично «нетфликсовское», кино. Но ведь мастер определенно старался, отсюда его филигранная работа с камерой и цветом, со сценой драки (которая, впрочем, неоправданно длинна — словно бы Финчер вдруг вспомнил, что он вообще снимает криминальный триллер), с отличным напряжением, которое создается в начале, когда наш убийца готовится выполнить свое задание. Но дальше картина разваливается на неряшливо сделанные эпизоды, которые в совокупности рисуют нам образ не профессионального бездушного убийцы, но какого-то неудачника с очевидными психологическими проблемами. Если бы кино пошло по этому пути — переформатирования образа киллера из профессионала во что-то куда более жалкое и никчемное — тогда бы «Убийца» определено отличался от десятков ему подобных лент. Но этого не случилось, и Финчер зачем-то просто разматывал два часа свой клубок нитей, пока, наконец, они не закончились.

Когда режиссер снова пытается убедить тебя в гениальности сценария ❘ «Убийца»

Ей-богу, простой, но намного более живой, динамичный и даже логичный (!) фильм «Наемные убийцы» со Сильвестром Сталлоне и Антонио Бандерасом почти 30-летней давности выглядит куда более цельным и внятным кино. Но тех «Убийц» снимали по классному сценарию братьев Вачовски — когда они еще сами не сошли с ума. В случае же с «Убийцей» Финчера он, как видно, говорил, какой именно сценарий ему нужен — с позиции гения. Но он не гений, а всего лишь человек.

Спишем же «Убийцу» на старость мастера. На ту самую «осень патриарха». Все стареют, все с годами начинают снимать только для себя — чтобы потом упиваться своим мастерством, пересматривая собственные картины. Жалко только, что эти картины зачем-то еще показывают и другим.