Вцепившись в благодатную почву деменции и Альцгеймера, режиссеры подобных слезливых драм делают себе имена за счет мастерства актеров, которым приходится максимально выкручиваться, создавая трагичные образы умирающего разума. И только в последнее время эта заезженная тема стала подаваться с новой интересной стороны — так, что даже гений Энтони Хопкинса отходит на второй план.
The Father Режиссер: Флориан Зеллер В ролях: Энтони Хопкинс, Оливия Колман, Марк Гэтисс, Имоджен Путс Дата премьеры: 2020
Сюжет: Энтони уже далеко не молод и живет один в лондонской квартире. Он считает, что прекрасно справляется со всем сам, и помощь ему не нужна, но вот его дочь Энн противоположного мнения. Она собралась переезжать в Париж и хочет найти отцу сиделку. Энтони упирается всеми возможными способами, но в его квартире начинают происходить странности — в гостиной оказывается посторонний мужчина, дочь вдруг меняет внешность, и куда-то постоянно пропадают любимые часы.
Только за последние несколько лет для нас, тонкочувствующих, сняли сразу три фильма о «дементорах». «Неизбранные дороги» Салли Поттера с Хавьером Бардемом, «Думаю, как все закончить» Чарли Кауфмана, «Супернова» с Колином Фертом и Стэнли Туччи, хоть в последнем тема гомосексуальности и затмила многим главный посыл этой драмы. Все эти фильмы так или иначе исследуют процесс «утрачивания нормальности» — когда твой близкий сначала становится забывчивым, а потом и вовсе совершенно чужим тебе человеком.
В реальной жизни все намного страшнее — страдающие Альцгеймером часто превращаются в агрессивных монстров, и если они по какой-то причине остаются вместе со своими родственниками, это сосуществование превращается в общий кошмар.
«Отец» Флориан Зеллер (почти) не спускается в бытовой ужас жизни с потерявшим рассудок, но играет со зрителем также, как это делал упомянутый Кауфман с его триллером, который подобен некой холодной руке из глубины, которая нежно, но настойчиво, тянет вас ко дну. Герой Хопкинса становится пленником его угасающего разума, и это медленное, но неотвратимое погружение в безумие захватывает и его близких.
«Отец»
В принципе, уже бесполезно говорить о спойлерах, т.к. вы уже все и так поняли — в фильме ничего загадочного не происходит, все несуразица сцен, персонажей и фраз объясняется очень просто. К тому же Флориан Зеллер, как режиссер еще не очень опытный, закрутить как следует интригу не сумел, и все его попытки в детектив выглядят наивной игрой со зрителем, которому ничего не остается, как сделать вид, что он ничего не понимает. Однако же сцены, которые физически тяжело (или, лучше сказать, неудобно) смотреть, говорят о том, что с главной задачей Зеллер справился — мы полностью погружены в этот странный и страшный мир, который, возможно, ждет и нас самих, пусть и через много лет.
Если все-таки включить цинизм, то эта картина выглядит попыткой обустроить все так, чтобы американская киноакадемия не нашла в себе сил не вручить «Оскар» Хопкинсу, который очевидно доживает свои последние годы. Беспроигрышная тема угасания в руках гениального актера неминуемо должна привести к награде, но в «Отце» хорош далеко не только любитель печени переписчика, тушенных бобов и чудного «Кьянти». Не отстают от него и другие актеры и актрисы, а Оливия Колман и Оливия Уильямс и вовсе создают поразительнейший тандем, который словно шлифует грани таланта Хопкинса, одновременно разворачивая зеркала таким образом, чтобы все лучи солнца сходились на этом мастере. А тот — купается в своей роли, вытягивая ее там, где очевидно провисает сценарий или когда режиссер, за неимением опыта, полагается исключительно на актера. И чего стоит финальная сцена картины, представленная уже в смиренной сепии, когда Хопкинс, возможно, и не играет вовсе, но заглядывает в свое недалекое уже будущее. Страшная сцена, бездонная, но и прекрасная — тоже.
«Отец»
Подытоживая. Сильный фильм, и, к счастью, не преследующий идею выжать из нас сострадание. Точнее, не занимающийся только этим. В «Отце» могло быть больше головоломок, странностей, но только если бы режиссер сумел справиться с таким материалом. А так тут больше драмы и пьянящей игры актеров. И да — картина будет сильно понятнее и драматичнее всем тем зрителям, которые прошли через нечто подобное… или с ужасом понимают, что это их скоро ждет.
Когда близкий им человек вдруг начинает странно меняться.
Кажется, режиссер Джеймс Кэмерон вслед за своим соратником по жанровому кино, стариной Ридли Скоттом, тоже превратился в бескомпромиссного деда. В свежем интервью журналу Empire в рамках промоции долгожданного второго «Аватара»
Шакал по-английски! Jackal.Today — a satirical news site that mocks American show business. Parody news about movies, music and video games. Our news will make you howl!
Компонент комментариев CComment