ХОТИТЕ ПОМОЧЬ РЕДАКЦИИ ШАКАЛА?
Оформите регулярные пожертвования на Patreon; |
Казалось бы, ну как можно увязать 100-летний роман про человека-невидимку с актуальной фем-повесткой? Да очень просто, главное — любить деньги.
The Invisible Man
Режиссер: Ли Уоннелл
В ролях: Элизабет Мосс, Оливер Джексон-Коэн, Харриет Дайер
Дата премьеры: 2020 год
Сюжет: Невозможно спрятаться от преследователя, которого не видишь. Особенно если он муж-тиран, а еще и гениальный ученый-миллионер. И совершивший открытие, о котором мечтали миллионы… мужчин.
Последний раз Голливуд вспоминал про человека-невидимку 20 лет назад — фантастическим триллером одиозного Пола Верховена. Тогда глумливый голландец визуализировал давнишнюю мечту всех мужчин — возможность глазеть (а то и что покруче) на чужих голых женщин, будучи незамеченным. Понятно, что только этим дело в «Невидимке» не ограничилось, но акцент был именно на этом. 20 лет спустя автор «Апгрейда» и очередного «Астрала» толкнул аналогичную лодку, но с другого берега. Ведь теперь, во времена #metoo, совершенно невозможно снимать картины про харрасмент… только если в роли угнетаемого — не женщина.
Как и Верховен, Ли Уоннелл также выхолостил роман Герберта Уэллса, оставив лишь саму возможность стать невидимым, а также то, к чему это привело. Чисто физиологические трудности, ровно как и мысль о том, что абсолютная власть развращает абсолютно — все это убрано. Потому что тут в центре сюжета — женщина, даже, простите, жена гениального (?) ученого, который свое открытие использовал только для того, чтобы еще больше контролировать свою супругу. Ладно, на самом деле там все чуточку сложнее, и даже присутствует сюжетный твист — но главное, тот самый фем-месседж, все равно является центральным.
Вот как быть, когда весь фильм просчитывается с первых секунд, по той простой причине, что в самом названии картины раскрывается абсолютно все?
Модный режиссер зовет модных актеров.
Хитрый режиссер оборачивает все в арт-хаус (все равно никто нихрена не поймет).
Глупый режиссер использует голые женские сиськи.
Ли Уоннелл сфокусировал картину на угнетении и, что удивительно, в этом он преуспел. У нас было огромное опасение, что когда режиссер раскроет свой главный козырь — явит народу невидимку — смотреть двухчасовой фильм дальше будет очень тяжело. Потому что начнется соревнование в качестве спецэффектов, и, как результат, глупый финал с прицелом на сиквел. Однако Уоннелл не стал просто мучить свою героиню невидимым антагонистом, но закрутил тему с заговором, параллельно стократно усилив персонажа Элизабет Мосс. Еще немного — и в ее руках должен был бы появиться огнемет, который бы праведным огнем сжигал нечестивые пенисы цисгендерных белых хуемразей. Но — обошлось. В смысле огнемета обошлось.
Зато не обошлось без мести, без месседжа о том, что само существование женщины в современном мире это бесконечная борьба за свое существование. По идее Уоннелла, настоящий невидимка в его картине это сама героиня Мосс, которую никто не слышит, которую никто не желает понять и ей поверить. Повестка далеко не нова, но она не может не получить особое прочтение в 2020 году, на что режиссер и рассчитывал.
Но вообще это нормальное кино. В меру зрелищное, с приличными актерами, с неплохими сюжетными поворотами. Даже с претензией на детектив. Перекроить классический сюжет так, чтобы было интересно — это дорогого стоит. И пусть Уоннелл больше ремесленник, нежели режиссер (все-таки ставит задачи актерам он безобразно, особенно когда им, несчастным, приходится бороться с невидимым врагом), но главное у него получилось. Он сумел придумать новую обертку для старой, засохшей шоколадки. И сумел заснуть ее в рот зрителям, которые старательно ее разжевали.
Me — too.
Компонент комментариев CComment