Weezer — «Black Album». Прохожая тропа

Тут вокалист белорусской грандж-стоунер группы «Водосточные Лилии» вдруг подумал, а чего это только его группу обсирают, давай я сам кого обосру — и стал музыкальным журналистом (как он сам для себя решил). В общем, внезапно Антон Прохожий обозревает альбом «Black Album» альтернативщиков из Weezer — они далеко, в Лос-Анджелесе, сдачи не дадут!

Weezer — «Black Album»
Дата выпуска: 1 марта 2019
Длительность: 37 минут
Продюсер: Дейв Сайтк
Лейблы: Atlatic, Crush

Трек-лист: 
01 «Can't Knock the Hustle»
02 «Zombie Bastards»
03 «High as a Kite»
04 «Living in L.A.»
05 «Piece of Cake»
06 «I'm Just Being Honest»
07 «Too Many Thoughts in My Head»
08 «The Prince Who Wanted Everything»
09 «Byzantine»
10 «California Snow»

Weezer — одна из тех групп о которых, несмотря на их нынешнюю раскрученность и двадцатипятилетнюю карьеру, в наших широтах знают полтора землекопа. Поэтому перед тем, как объяснить тебе, читатель, почему их 13-й диск «Black Album» вряд ли понравится этим землекопам, но, возможно, хорошо зайдет новому слушателю, необходимо дать немного контекста.

В 1994-м году, на последнем издыхании мейнстримной популярности гранджа, Weezer выпустили свой дебютный альбом с синей обложкой. Фронтмен и автор Риверс Куомо мудро использовал формулу «флегматичный куплет — истеричный припев», отточенную группой Pixies и отполированную до блеска «Нирваной» и прочими «Перл Джемами» (слушать: «Say it Ain’t So», «Undone — Sweater Song»). Этот звук, приправленный текстами про подростковый ангст и смотивированный очкастой гик-рок эстетикой, внезапно сделал никому неизвестную группу невероятно популярной. «Синий альбом» до сих пор считается большинством фанатов лучшим в дискографии группы, и остается их самым успешным и продаваемым (трижды платиновым, на минуточку).

Группа понятия не имела как жить с новообретенным рок-звездным статусом, но решение было принято — второй альбом будет мрачнее, и его ключевой фишкой будет предельная искренность. «Pinkerton» (1996) получился именно таким — непричесанным, сырым и в лучшем смысле этого слова эмо-шедевром, полным странных сексуальных фантазий, стресса, неудобства и комплексов (слушать: «Pink Triangle», «Across the Sea»). К сожалению, критики посмотрели на это, переглянулись, покрутили пальцами у висков и хором назвали «Pinkerton» третьим худшим рок-альбомом 96-го года (и это в год, когда Metallica постриглись и выпустили «Load», лол, ОК). Риверс Куомо отреагировал ожидаемо — сказал «ой, все», покрасил стены черной краской и поклялся никогда-никогда больше не писать песен про свои подлинные чувства.

ВИА «Визер»

Дальше было много лет и много альбомов различного качества (от прекрасных «Белого альбома» и «Everything Will Be Alright In The End» до скучных до слез «Pacific Daydream» и «Raditude»), но важно не это. Важно то, что на смену той самой непричесанной честности (a.k.a Weezer, который мы потеряли) пришли юмор, самоирония, эксперименты с разными жанрами и разным саундом без оглядки на мнение критиков, и чуть ли не научный подход к написанию песен (Куомо недавно признался, что пишет песни с помощью таблицы в Excel с кучей формул) — и это очень хорошо слышно в новом, «Черном альбоме».

Выпущенный всего лишь через пять месяцев после диска каверов с повышенным градусом синтипопа (слушать: «Take on Me», «No Scrubs», «Africa»), в совокупности «Черный альбом» звучит, скорее, как музыка для веселого и наркоманского пляжного феста, чем как поп-панковая альтернатива, сделавшая Weezer известными. Оно и понятно — пластинку спродюсировал джентльмен по имени Дейв Ситек — знаменитый в бруклинских инди-рок кругах саунд-продюсер и один из основателей группы TV on the Radio. Похоже, что именно ему можно сказать спасибо за необычно высокое для звука Weezer количество синтезаторов и прочей электронщины. Между тем, Риверс кажется всерьез увлекся контрапунктом между мрачной даже для него лирикой и почти вычурно танцевальными, современно-попсовыми музыкальными, композициями.

«Черный альбом» (не путать с одноименным альбомом Jay Z) начинается с бодрой, прифанкованной и прилатиненной, как подобает калифорнийскому поп-року, мгновенно заедающей в голове «Can’t Knock the Hustle» (не путать с одноименной песней Jay Z). Слегка безмозглая и при этом мрачная песня о пустоте и бессмысленности близких отношений возникающих онлайн была выпущена синглом в октябре прошлого года вместе с клипом, в котором главную роль почему-то играет Пит Венц из Fall Out Boy. За ней следует коктейль из регги и r-n-b/хип-хопа под названием «Zombie Bastards», текст которой можно интерпретировать по-всякому — автор данной рецензии надеется, что призыв наконец сдохнуть обращен к фанатам, которые не прекращают хотеть, чтобы Weezer опять зазвучал как в 96-м.

Третья композиция, «High as a Kite», пожалуй, лучшая песня на альбоме, по звуку и подаче напоминает поздних Зе Беатлез и «Pet Sounds» Брайана Уилсона, или, если нужен пример посовременнее — Lennon Claypool Delirium. Эффект усиливается клипом, в котором Риверс пародирует звезду американского детского телевидения Фреда Роджерса (интересующихся рекомендуем посмотреть про вышеупомянутого вышедший в прошлом году документальный фильм Won’t You Be My Neighbor?). В ходе клипа группа метафорически убивает детство, пока Риверс восторгается тем, как ему высоко и хорошо ;). Любопытно, что визуально клип одновременно цитирует снятый Спайком Джонзи клип на хит Weezer из «Синего альбома» — «Buddy Holly», а также клип на песню «Sweater Song» — и разрушение опять намекает на то, что как по-старому точно уже не будет.

Трек номер четыре, «Living in LA», состоит из музыкальных ходов, одолженных у Deadmau5, и продолжает начатую в первой песне тему о пустых и несчастливых отношениях. Куомо фигурально пожимает плечами — «да, так вот живется в Лос-Анджелесе», что очень резко контрастирует с практически влюбленными в Калифорнию песнями с «Белого альбома» и «Pacific Daydream».

Песня «Piece of Cake» — еще один интересный эксперимент в стиле Beach Boys с налетом Rnb. Лирика, как мы уже привыкли, про грустные и токсичные любовные связи. Let’s do hard drugs, fix our problems... she cut me like a piece of cake...

Калифорнийский снег это не кокс, мой друг-психонавт, а теплый пляжный песочек

Следующий за ней трек «I’m Just Being Honest» музыкально напоминает махровый брит-поп типа Coldplay или U2 эпохи альбома «Elevation», однако вместо вдохновляющих слов о том, что любовь расцветает как сверхзвуковые перелетные птицы, Куомо жалуется, что если говорить людям что думаешь — они всегда поймут тебя неправильно. На следующем треке, «Too Many Thoughts In My Head», Куомо сетует о беде каждого миллениала — перенасыщении информацией из интернетов, пока музыкальный галоп прямиком из спагетти вестерна плавно превращается в очередной танцевальный трек, да так, что концовка песни вообще напоминает Гвен Стефани образца поздних нулевых.

«The Prince Who Wanted Everything» — на первый взгляд история, собственно, про музыканта Принца, ушедшего из жизни в 2016-м году — в третьем куплете придворные преклоняют колено, целуют кольцо, хватают бабло и укатывают на красных корветах («Little Red Corvette» — хит Принца из конца 90-х). Однако музыка в песне ближе не к фанк-року, которым славился покойный, а к трудам Игги Попа, The Rolling Stones или какой-нибудь «Wouldn’t it be Nice» все тех же «Бич Бойз». А строчка «his hair was very Joan Baez» подсказывает, что для понимания материала помогут подростковые фотки самого Куомо.

Предпоследняя песня альбома, «Byzantine», еще сильнее отдает Beach Boys и сладким калифорнийским бабл-гамом — композиция повествует о том, какую подругу Куомо хочет видеть рядом с собой этим летом. Например, такую, чтобы просыпалась под Нила Янга, была атлетичной и подтянутой, голой вытанцовывала лунную походку и показывала ему всякие прикольные группы из семидесятых, например The Sparks (очень прикольный New Wave, кстати). Если все сложится, то «Byzantine» вполне может через пару лет стать саундтреком для рекламы, как один из старых хитов Weezer — «Island in the Sun».

Weezer. По Куомо звонит колокол

Альбом закрывает трек «California Snow», являющаяся, помимо прочего, частью саундтрека к недавнему фильму Spell Брендана Уолтера. Трек понравится любителям Moby, Kraftwerk и Роба Дугана. И нет, калифорнийский снег это не кокс, мой друг-психонавт, а теплый пляжный песочек.

...По интернету гуляет забавная теория заговора о том, что Риверс Куомо на самом деле Курт Кобейн, сфабриковавший собственную смерть и создавший новую группу. Чушь, конечно, но упорство, с которым некоторые продолжают на ней настаивать, позволяет поближе взглянуть на психологию некоторых олдовых фанатов Weezer — тех самых, которые кричат, что все после альбома «Pinkerton» — говно. Такие фанаты включают новый релиз группы и ждут момента, когда, наконец, настанет истеричный припев с ревущими гитарами и текстом про то, как Риверса (Кобейна) не любил отец. Но момент не наступает, Куомо помирился с отцом (слушать: «Back to the Shack»), Кобейн все еще мертв, при Сталине колбаса была вкуснее и хер стоял. Этим фанатам (привет, землекопы) Weezer, а с ними и автор данной рецензии, как бы говорят: «успокойся, выпей стаканчик Pinapplemon, разлогиниться из Реддита на полчасика, подыши... когда-нибудь тебя тоже отпустит».

«Черный альбом» — не лучший релиз Weezer за последние пару лет, эту корону пока уверенно держит «Белый альбом». При этом диск музыкально разнообразный, лирически богатый и хорошо слушается на расслабоне. Некоторых слушателей может смутить эклектичность композиций, но это уже дело вкуса. Автор после прослушивания не удалил альбом из плейлиста. Лучшие треки: «High as a Kite», «Living in LA», «Byzantine».

Антон Прохожий