Мы думали, что время подростковых черных комедий осталось в прошлом, в «лихих 90-х», и что последний гвоздь в гроб жанра был вбит авторами бесконечной франшизы «Очень страшное кино». Но нет, находятся еще поклонники таких фильмов, которые пытаются возродить к ним интерес и даже снимают что-то, что не стыдно поставить на одну полку с культовым «Криком».

Был бы выдающийся актер Кеннет Брана чуть более выдающимся режиссером, чем он есть, он бы не лепил своей версии Эркюля Пуаро такие огромные гипнотические усы. Из-за которых половину фильма только на них и смотришь, пропуская сцены, персонажи, диалоги. Шутка конечно, но она объясняет суть очередной экранизации Агаты Кристи.

Задание глав(в)реда написать рецензию на «Сделано в Америке», вероятно, было вызвано фактом нежелания всей шакальской братии смотреть это слепок кинематографической истории. Я даже ненароком (фрейдистским «нароком») в разговоре с главным шакалом назвал его «Однажды в Америке», что вызвало «самобатхерт», ну да ладно.

Как оказалось, что для скандинавского триллера, основанного (как говорят) на потрясающей книге, совершенно мало будет одного лишь потрясающего Майкла Фассбендера и невероятных видов заснеженной Норвегии. Нужно еще иметь силы не слушать продюсеров и снимать фильм так, как этого сам хочешь.

Умница Вильнев снова продал нам лучшую часть себя, тактично умолчав о тех своих способностях, в которых он откровенно слаб. Он — лучший жанровый визионер, он умудрился нарисовать мир, который по всем смыслам превзошел то, что придумал Ридли Скотт много лет назад. Но он не дал нам Историю, утопив все в Цвете, Геометрии и Звуке. Компромисс, за которым мы платим снова и снова.

Седьмая (или восьмая?) попытка срубить бабла на Кожаном лице, и вторая — рассказать о тех событиях, которые предшествовали классическому фильму 1974 года. Добились авторы, фактически, только одного — сразу после окончания съемок дал богу душу человек, который когда-то эту историю и придумал. Ну, так себе профит.