После двух (на самом деле трех, если считать «Канун Дня Всех Святых») предыдущих фильмов про Клоуна Арта было уже непонятно, как Дэмиен Леоне собирается еще нас удивлять. К счастью для всех нас, в этой части режиссер покусился на самое святое, что есть у американцев — на Рождество и на детей. Получился настоящий праздник — с новогодней елочкой, нежно украшенной вырванными кишками хозяев дома.

Сегодня особенно хорошо видно, что 66-летний Тим Бёртон не просто великовозрастный мальчик, который обожает куклы, но прежде всего визионер, художник — нежели режиссер. Только у него такое огромное внимание к малозначительным в кадре деталям, только он может быть таким требовательным к тому, чтобы клоуны в его шапито выглядели максимально безумно. Увы, законы большого кино помимо кукол и графики предполагают еще и такие скучные вещи, как сценарий, сюжет и диалоги — и в этом Бёртон тоже талантлив, но так, словно нехотя.

То, что седьмое явление Ксеноморфов народу искусственно всунуто между событиями «Чужого» (1979) и «Чужих» (1986) — а в руководствах по придумываю сценариев для тех, у кого нет фантазии это называется «мидквел» — сыграло Феде Альваресу и хорошую, и плохую службу. С одной стороны это позволило ему беззастенчиво переснять оба, как считается, лучших фильма серии. С другой — его картина, при всех своих достоинствах, не выглядит обязательной, и близко даже. Потому что «Чужой: Ромул» — это ненужное и суетное движение вокруг, хотя есть четкая и понятная дорога по прямой.

Было очень неожиданно получить от 54-летнего уважаемого (?) режиссера такую подлость. Потому что под маской очередного лихо закрученного триллера с финальным твистом М. Найт Шьямалан, по факту, сделал для своей дочери, Салеки Шьямалан, полуторачасовой клип. Которая сейчас пытается, кряхтя и распихивая всех, залезть на музыкальный поп-Олимп. Это все хорошо, но причем тут мы, зрители?

Миссия Дэдпула в этот раз — спасти киновселенную Марвел, которой стремительно и неумолимо приходит кирдык. Причем, это происходит как по сюжету фильма, так и в нашей с вами реальности, где после «Мстители: Финал» приличных фильмов было от силы штуки полторы. Собственно, об этом главный герой напрямую и шутит.

Относительно свежая (мы же все смотрели раннего Гаса Ван Сента?) идея не просто влезть в шкуру маньяка, но и в прямом смысле документировать его, кхм, проделки, в случае с «Нежитью» столкнулась с непрофессионализмом режиссера. Потому что примерно в середине своего фильма дебютант в полном метре Крис Нэш просто перестал понимать, что ему рассказывать дальше — ведь больше одной идеи у канадца ничего не было. Как и «плана Б».