«Собибор». Деды убегали

Велик соблазн сделать очередной великий русский фильм к 9 мая — но Костя Хабенский, прочитав где-то историю лейтенанта Печерского, решил пойти по сложному пути. Который чуть труднее, чем какающий из самолета фашист или Сталин мордой в торт (это намек на соответствующий фильм Н. Михалкова, если кто не в курсе).

Режиссер: Константин Хабенский
В ролях: Константин Хабенский, Кристофер Ламберт, Фелисе Янкелль
Дата премьеры: 2018 год
Сюжет: В октябре 1943 года заключенные лагеря Собибор во главе с лейтенантом Красной Армии Александром Печерским поднимают восстание. Против них все, даже друзья по несчастью. Но воздух свободы пьянит и дарит надежду, даже если она будет пропитана кровью....

С первых кадров «Собибор» немного печалит — нам показывают шаблонного немецкого офицера, и актер, который его играет, отчаянно фальшивит. Фальшивит он и весь остальной фильм, но уже в тени прекрасных декораций, неистового Хабенского и еще трех-четырех убедительно играющих актеров. Над всеми которыми нависает демонический Кристофер Ламберт — с лицом, которое он использовал еще во времена съемок культового «Мортал Комбат».

Хабенский эволюционировал с сериального «мента» с лицом лягушонка до похмельного трагика

Костя, конечно, молодец. Эволюционировав с сериального «мента» с лицом лягушонка до похмельного трагика, коим он стал на 47 году, и при этом дебютировав в режиссуре — это надо уметь. Причем, дебютировав в очень сложной и щекотливой теме, обильно сдобренной еврейским вопросом — ведь в «Собиборе» представители оной нации выглядят безвольной и послушной биомассой, на фоне привычно бесстрашных русских. Ну… нет, конечно же. Что-то русское — озверелое — просыпается в какой-то момент и в евреях, как и дремлет что-то еврейское — рассудительное — в тех самых экранных русских.

«Собибор». Сейчас тоже встанут с колен

А ведь фильм мог быть намного проще. Например, снова о героических советских людях, об их бессмертном подвиге, обо всем том, что нам рассказывали 70 лет кряду. Но Хабенский, вместо того, чтобы снова высекать из гранита страшные лица героев-коммунистов, дал нам вполне живых и понятных людей, которые могут бояться, сомневаться и даже трусить. Т.е. — евреев обычных людей.

Да, тут нет открытий. Это еще одна попытка снять свой «Список Шиндлера», попытка бесконечно профессиональная, в хорошем смысле дорогая и очень проникновенная. В фильме много сильных сцен, а финал, с ликвидацией офицеров, отлично подогревает кровь. И так сильно разогретую бесконечными сценами издевательств гитлеровцев над своими пленниками. Кстати, таким эпизодам в фильме отдано слишком много времени — понятно, что эти сцены воспитывают в нас ненависть к этим людям, чтобы мы сопереживали героям в их сопротивлении. Но все-таки это слишком просто — бесконечно показывать, какие гитлеровцы были отморозки. Тот же Спилберг и тот же Бондарчук действовали куда более тонкими методами. Что-то подобное думали, наверно, и другие зрители в кинозале Silver Screen, с видимым усилием «проглатывая» бесконечные сцен насилия. С другой стороны, война ведь…

«Собибор». Горе для Горца

Отдельно хочется сказать про Ламберта. Образ ему достался неблагодарный — ну как еще сыграешь начальника концлагеря, кроме как в образе инфернального зла. И по началу, когда актер с деревянным лицом ходил из кадра в кадр, было — помните что мы говорили про офицера в начале нашего обзора? — немного грустно. Но все-таки опыт не пропьешь великая вещь, и в ряде сцен страшный и неузнаваемый француз действительно раскрывался. Как раскрываются черные крылья у ворона… ну и так далее, можете вообразить себе еще парочку пошлых, но эффектных, сравнений.

Подытоживая. Простой, но очень доходчивый, фильм. Как очень быстро доходит, проникает, всасывается в кожу весь ужас того времени, когда видишь его чуть ближе, чем на картинках. Например, в музее Освенцим. Или еще в десятке подобных мест.