«Спутник». Ползущий по лезвию

Как огромны запасы доброты и взаимовыручки русского человека, так и огромен соблазн назвать этот «русский «Чужой» — говном. Особенно с учетом наличия в нем сиятельного Федора Бондарчука, который тут в косплее Олега Меньшикова из «Притяжения». Но используем наш соблазн только для кликбейтного и глупого заголовка нашего обзора, потому что все остальное про «Спутник» будет совершенно искренне.

Спутник
Режиссер: Егор Абраменко
В ролях: Оксана Акиньшина, Петр Фёдоров, Федор Бондарчук
Дата премьеры: 2020

Сюжет: СССР, 1983 год. Возвращение очередного советского аппарата заканчивается катастрофой — один космонавт найден мертвым, а второй… Со вторым все сложнее, т.к. все указывает на то, что он вернулся в страну победившего пломбира не один. Но — с космическим спутником…

События в российской картине происходят четыре года спустя после премьеры американского фильма «Чужой». Будь герои кинофилами, они бы сразу знали, что им делать!  

Повторимся, проще всего было бы сказать, что «Спутник» — просто очередная калька западных фильмов, слепленная на коленке да под шорох распиливаемых купюр от российского Минкульта. Потому что так говорить — тренд, выращенный с молчаливого одобрения г-на BadComedian. Можно даже и не заморачиваться, а просто пересказать сюжет, назвать всю съемочную группу говном и смотреть, как куются «лайки» (вот как сделал этот дебил ютубер). Но ведь ощущение того, что российский фантастический хоррор копирует все и вся, исчезает примерно на минуте двадцатой. Далее развивается совершенно своя, уникальная история, с неповторимым советским колоритом, лишенная какой-либо «ваты», «скреп» и любых других предметов обихода и/или гордости богоспасаемой нации.

Дебютная картина 32-летнего Егора Абраменко выдает в нем любителя жанрового кино, фантастики и соответствующих западных фильмов. В «Спутнике» все говорит о том, что его автор хотел снять свой, «нашенский» фильм про агрессивного пришельца, но так, чтобы его никто не обвинил в этом — что режиссер искал пути переделать «Чужого» на восточноевропейский, лад. Кажется, эти мучительные раздумья привели Егора к тому, что в его мозгу родился истинно свой сюжет, которому помогло богатое прошлое его родной страны — тот самый «совок», союз не рискнувших нерушимых и прочее. К счастью, режиссер не соблазнился идеей экранизировать очередной космический подвиг его дедов, всунув, скажем, на станцию «Мир» какое-нибудь космическую дрянь, которую героически измельчит советской мясорубкой условный Иван Иванов. Точнее — советский космический аппарат в фильме будет, но как начальное условие, как затравка. Далее — все по своему пути. И вот тут становится действительно интересно, и тот самый Чужой печально растворяется в сливе кухонной мойки советского образца.

«Спутник». С коммунистическим пливетом!

Вдруг выясняется, что «Спутник» не про империалистический злобный космос, не про буржуазных гадких зверюг, что планируют отжать Госплан и самим замутить пятилетку в четыре года. Он про вполне материальный Советский Союз, в котором Чужие — это его граждане, коммунисты, но которые почему-то не хотят жить по законам кровожадного социального государства. Точнее, эта мысль в них только формируется (ведь история развивается в до-перестроечные времена, до гласности и, простите, демократии), но ее уже вполне хватает для того, чтобы открыто хамить герою Бондарчука, который в фильме абсолютное зло, куда страшнее заморско-космического.

И все-таки Советский Союз в фильме хоть и глобальная и важная метафора, но ширма. Бетонная декорация, которая рождает своих кровожадных военных, трусливых карьеристов и в тоже время и первые ростки неотвратимо надвигающейся свободы. Про последнее — центральный персонаж (который по началу вроде как на вторых ролях, в качестве шуфлядки для инопланетной сопли), который проделывает непростой путь от Героя Советского Союза — до мрази, а потом, хоть и с оговорками, обратно в этот торжественный статус. Полностью он раскрывается уже ближе к финалу, который неуклюж, излишне «в жанре» (однако с персонажем Бондарчука поступили однозначно правильно), но с правильной точкой в повествовании. И в целом вдруг понимаешь, что это и не хоррор вовсе (хотя крови в «Спутнике» хватает), но больше драма, печальная, грустная, про бездарно просранные на коммунизм годы потенциально великой, а по факту — безликой страны. Синонимом этой нашей фразы может стать сцена, в которой мерзкий и страшный космический монстр неожиданно нежно и заботливо сворачивается клубочком вокруг советской игрушки-матрешки. Да, метафора.

«Спутник». Пойдешь в 9 роту!

Подытоживая. В «Спутнике» хватает минусов. Главный — очень жаль, что он был снят в России неизбежно сравнивается с тем, что сделал Ридли Скотт. И что он был снят в те времена, когда почти все массовое российское кино поливается говном, и очень часто заслуженно. Так «Спутнику» будет намного труднее взлететь, а тут еще этот коронавирус, который отправил премьеру на какие-то мутные онлайн-сервисы, нормально не работающие (мы про more.tv). Есть претензии к деревянной Акиньшиной, очень грубым попыткам режиссера вдавить в его драму боевик и хоррор одновременно (но мы понимаем, зачем это было сделано). Есть и чисто человеческие косяки, выдающие наивность автора. В частности, в «Спутнике» Москва представлена путеводной звездой, которая и одернет кого надо, и спасет всех, до кого дотянутся эти добрые, нежные руки вождей.

Но мы ведь знаем, что эти руки могут только душить. Впрочем, это совсем другая история! ©