В свои лучшие годы режиссер Кевин Смит снимал явно под хороший «косяк». Но в случае с «Йоганутыми» дым марихуаны был настолько плотный, что сквозь эту завесу рассмотреть, почему те или иные сцены Смит считает смешными или удачными, уже не представляется возможным. Отключаем мозги сами и внимаем.

Уже даже не старый, но древний Клинт Иствуд выдает фильмы с какой-то дьявольской неотвратимостью: по картине в год, а то и по две. Но на «Чуде на Гудзоне» он явно отдыхал: это ровная и созерцательная работа, тут даже никто не умрет страшной смертью от «Магнума '44».

Ни один из кинокритиков с посимвольной оплатой, которые упражнялись в поливании говном этого фильма, так ничего и не понял. Великий Роланд Эммерих снял совершенное кино, настоящий пост-модерновый колосс, возвышающийся над всем миром.

От сына Ридли Скотта инстинктивно ожидаешь или космических монстров, или поедания мозгов мельхиоровой ложечкой. А лучше и того и другого, и можно без хлеба. Но Люк Скотт решил пойти своей дорогой… ну, почти. Грозная тень великого папаши все равно рядом, благо Ридли выступил продюсером дебютного фильма сына.

Федерико Альварес для своей новой картины вылепил настолько брутального монстра в лице одинокого ветерана войны, что ему пришлось даже ослепить его, чтобы его противники хоть немного пожили. Но только немного.

Мощный, как полицейский «Форд», триллер с лихими сюжетными поворотами и бенефисом Кевина Бейкона. В свои почти 60 актер окончательно утратил былую смазливость и лицом стал являть смертельно ядовитую кобру, что открывает для него дополнительные перспективы в славном деле изображения отпетых негодяев. Чем он и воспользовался.