Это мог бы быть отличный боевик в духе славных 80-х с крутыми парнями на крутых траках, но авторы почему-то захотели все усложнить. В итоге «Ледяной драйв» неуклюже разыгрывает расистскую повестку, кишит глупостями и надуманностями и только в финале дает то, ради чего мы все сюда пришли — драку между героем Лаема Нисона и Тем Плохим Парнем. Хотя и драка выглядит перебранкой между двумя завсегдатаями дома престарелых за компот в столовой.

Режиссер Джон Красински — жулик. Логические дыры в сюжете и очевидные киноляпы, которые искушенному кинозрителю будут натурально мешать смотреть это кино, он старательно замазал эффектным экшном. Ну, попытался, потому что все замазать не получилось.

Начинавшаяся как какая-то нелепая пародия на прославленный кишочковый альманах, примерно на 20 минуте девятая «Пила» все-таки разгоняет свои цепи, чтобы дать зрителям более-менее внятный (и даже остросоциальный!) сюжет, с вкраплениями детектива. Худшее не случилось — это не бенефис главного драйвера ребута, Криса Рока, но вполне себе самостоятельная история с, к счастью для всех нас, великолепно поставленными сценами мучений второстепенных героев.

То, что сюжет «Круэллы» (2021) во многом дублирует основную арку фильма «Дьявол носит Prada», заметил даже ленивый. Однако ленивый не потрудился увидеть их главную разницу: знамя «Круэллы» — не гламур, а китч. Именно китч пронизывает здесь все — от слишком плотно сбитого и подчеркнуто очевидного саундтрека до ярких, вызывающе гротескных нарядов и макияжа главной героини. Весь ее образ кричит о том, что носит она вовсе не «Прада», а «Парду» (подделка на «Праду», типа «Абибас» — прим. Ред.). Но делает это стильно и уверенно, черт побери!

Нетипично большой хронометраж и несвойственная подобным гастрономическим фильмам многожанровость требовали своего обоснования, и Зак Снайдер его элегантно нашел — он просто ввел в сюжет максимально возможное количество баб (женщин). Они-то и проделали всю работу — постоянно вставляли героям палки в колеса, бесконечно трындели и спорили, в общем, делали всё правильно. Гениально!

Вцепившись в благодатную почву деменции и Альцгеймера, режиссеры подобных слезливых драм делают себе имена за счет мастерства актеров, которым приходится максимально выкручиваться, создавая трагичные образы умирающего разума. И только в последнее время эта заезженная тема стала подаваться с новой интересной стороны — так, что даже гений Энтони Хопкинса отходит на второй план.