То, что седьмое явление Ксеноморфов народу искусственно всунуто между событиями «Чужого» (1979) и «Чужих» (1986) — а в руководствах по придумываю сценариев для тех, у кого нет фантазии это называется «мидквел» — сыграло Феде Альваресу и хорошую, и плохую службу. С одной стороны это позволило ему беззастенчиво переснять оба, как считается, лучших фильма серии. С другой — его картина, при всех своих достоинствах, не выглядит обязательной, и близко даже. Потому что «Чужой: Ромул» — это ненужное и суетное движение вокруг, хотя есть четкая и понятная дорога по прямой.

Общеизвестно, что пятый фильм во вселенной Безумного Макса провалился с грохотом мотоцикла «Иж» — скорее всего, из-за этого мы не увидим шестую картину серии, которая «Безумный Макс: Пустоши». Инвесторы окончательно разуверились в возможности престарелого режиссера Джорджа Миллера делать для них деньги — в конце концов, «Дороги Ярости» тоже сработали практически в ноль. Но там был восторженный прием зрителей и одобрение кинокритиков. В случае же с «Фуриосой» картина, кажется, не понравилась абсолютно всем — и это, в целом, достаточно странно.

Потенциально эпический блокбастер о саморазрушении Мирового Гегемона зачем-то впихнули в личную драму о профессиональном выгорании — с легким намеком на президентскую профнепригодность. Сразу видно, что картину снимал не американец — потому что Алексу Гарленду, как жителю «52-го штата», было важно сохранить Америку. Все-таки стратегический партнер родной Британии!

Относительно свежая (мы же все смотрели раннего Гаса Ван Сента?) идея не просто влезть в шкуру маньяка, но и в прямом смысле документировать его, кхм, проделки, в случае с «Нежитью» столкнулась с непрофессионализмом режиссера. Потому что примерно в середине своего фильма дебютант в полном метре Крис Нэш просто перестал понимать, что ему рассказывать дальше — ведь больше одной идеи у канадца ничего не было. Как и «плана Б».

Польстившись на фамилию режиссера (когда-то Ксавье Жанс сделал убедительного «Разделителя» и невероятно брутальную «Границу»), а также на сарафанное радио, мы пересилили себя и решили пройти по опасной дороге, ведущей нас к очередному акулохоррору™. И мы смогли выдержать примерно треть этой картины — потому что лучше бы это был действительно фильм про каких-нибудь летающих акулолосей, чем про пропихивание левацкого бреда в головы зрителей.

На первый взгляд кажется, что роскошное по своему визуалу полотно Йоргоса Лантимоса («Лобстер», «Фаворитка») с мировым рейтингом кинокритиков в 8,5 должно понравиться абсолютно всем. Но при ближайшем рассмотрении можно обнаружить, что бедные-несчастные «Бедные-несчастные» оскорбляют почти каждого представителя собственной целевой аудитории. Этим — хотя, конечно, не только — картина напоминает «Барби» Греты Гервиг. Те же темы, почти те же идеи, но совершенно другие визуал и режиссерская интонация.