Сегодня все возможно и ничто не истина, поэтому, когда к Шакалу в рецензенты постучался сам царь-батюшка Николай I, мы были нисколечко не удивлены. В конце концов, песочить скоморохов заморских никак не может быть сложнее, чем управлять государством российским. Особливо ежели ты и помер в славном году 1855-м!

В противостоянии черного Конга и Годзиллы с повадками белого гопника можно было бы поискать какую-нибудь повестку или даже намек на Black Lives Matter, но к счастью для всех нас, этого не получится сделать. Потому что «Годзилла против Конга» это максимально выхолощенное и беззубое развлечение, в котором миллионы людей гибнут удивительным образом вне экрана, а главные монстры мутузят друг друга без капли крови. И да — это не кино и даже не блокбастер. Это какой-то новый аттракцион при парке развлечений — в котором зачем-то еще есть живые актеры.

Воодушевленные тем, как лихо российский кинематограф мигрировал от идиота Сарика Андреасяна и верного запутинца Тиграна Кеосаяна (и прочих «сянов») к производству сериальной «русской хтони», мы не могли не пропустить и «Топи», как еще один продукт, воспевающий инфернальный православный сплин. Увы, сил хватило только на самую первую серию — отсюда даже по меркам Шакала вольный и дерзкий слог в этой нашей «недорецензии».

С тех недавних времен, когда крупнейшая в мире бензоколонка (Россия) решила вернуться к форме международных отношений, которые не предполагают ничего, кроме холодной войны, образ русских как главных киношных врагов снова обрел актуальность. Тем забавнее смотреть на то, как русский режиссер этих самых плохих русских выпиливает — да руками американцев. Киношных, разумеется.

С учетом того, что жизненный цикл типичного пенсионера из стран бывшего СССР обычно заканчивается в процессе прополки бесконечных огурцов в теплице у дачи, история о том, что также весьма небогатые пожилые люди могут помирать не с видом на грунт, но с видом на Аппалачи, выглядит достаточно оскорбительно. На месте «Роскомнадзора» или какого-нибудь Мединского ленту Хлоя Чжао неплохо бы запретить к прокату на территории России.

Дабы заставить зрителя досидеть до обескураживающего финала этого тягучего, как болотная вода, детективного нуара, создатели «Дьявола» использовали ожидаемо нечестные приемы. Например, монументального Дензела Вашингтона, пучеглазого Рами «Меркьюри» Малека и, как последний козырь, совершенно инфернального Джареда Лето, который, кажется, вобрал в своего персонажа все то, что вырезали из его Джокера в «Лиге справедливости».