Казалось бы, после картины «Мстители: Финал» кулаками не машут. Вот и идея выпустить сольный фильм о Наташе Романофф (она же Черная Вдова) после того, как авторы бессовестно и окончательно вывели ее из игры, могла показаться не совсем удачной. Ну что хорошего может выйти из фильма-некролога? А вот сейчас и посмотрим!

То, что сюжет «Круэллы» (2021) во многом дублирует основную арку фильма «Дьявол носит Prada», заметил даже ленивый. Однако ленивый не потрудился увидеть их главную разницу: знамя «Круэллы» — не гламур, а китч. Именно китч пронизывает здесь все — от слишком плотно сбитого и подчеркнуто очевидного саундтрека до ярких, вызывающе гротескных нарядов и макияжа главной героини. Весь ее образ кричит о том, что носит она вовсе не «Прада», а «Парду» (подделка на «Праду», типа «Абибас» — прим. Ред.). Но делает это стильно и уверенно, черт побери!

Нетипично большой хронометраж и несвойственная подобным гастрономическим фильмам многожанровость требовали своего обоснования, и Зак Снайдер его элегантно нашел — он просто ввел в сюжет максимально возможное количество баб (женщин). Они-то и проделали всю работу — постоянно вставляли героям палки в колеса, бесконечно трындели и спорили, в общем, делали всё правильно. Гениально!

Это мог бы быть отличный боевик в духе славных 80-х с крутыми парнями на крутых траках, но авторы почему-то захотели все усложнить. В итоге «Ледяной драйв» неуклюже разыгрывает расистскую повестку, кишит глупостями и надуманностями и только в финале дает то, ради чего мы все сюда пришли — драку между героем Лаема Нисона и Тем Плохим Парнем. Хотя и драка выглядит перебранкой между двумя завсегдатаями дома престарелых за компот в столовой.

Режиссер Джон Красински — жулик. Логические дыры в сюжете и очевидные киноляпы, которые искушенному кинозрителю будут натурально мешать смотреть это кино, он старательно замазал эффектным экшном. Ну, попытался, потому что все замазать не получилось.

Начинавшаяся как какая-то нелепая пародия на прославленный кишочковый альманах, примерно на 20 минуте девятая «Пила» все-таки разгоняет свои цепи, чтобы дать зрителям более-менее внятный (и даже остросоциальный!) сюжет, с вкраплениями детектива. Худшее не случилось — это не бенефис главного драйвера ребута, Криса Рока, но вполне себе самостоятельная история с, к счастью для всех нас, великолепно поставленными сценами мучений второстепенных героев.